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原题目:许忠、宓多里,格里格、西贝柳斯,最新资讯尽在《音乐快乐喜爱者》2020年1月刊(附赠CD)

西方歌剧的制造流程是如何的?它与中国歌剧最大的分歧是什么?对于国内的歌剧制造团队而言,国外的歌剧制造流程有何自创之处?带着一箩筐的问题,我们走进了上海歌剧院位于常熟路上的老洋房,听其院长许忠先生娓娓道来……

2019年12月1日,小提琴家宓多里与上海交响乐团在张洁敏的批示下吹奏了巴托克《第二小提琴协奏曲》。音乐会后,老宋与本人的学生、曾在南加州大学受教于宓多里的钱悦展开了一场对话。

○作为学生来说,我很打动。她是一个我熟悉的人。她晚年被誉为神童,很早就出名了,但神童的光环是很容易衰退的。她也早早留意到这个问题,想要离开为拉琴而拉琴的境地,所以去纽约大学念了社会学和心理学,这也不难理解为何她在二十一岁开办了“宓多里和她的伴侣们基金会”,这绝对是一种泛爱精力。

○ 她是一个勤恳的人,每天都在练琴,有时间就会进行“full warm-up”(较为扩展的热身)。比现在天早上十点排演,她八点就到了,起头了今天的“full warm-up”。她有一套很是系统的手艺,

若是哪位音乐快乐喜爱者从未听过格里格的钢琴协奏曲,那么就像那句老话说的,“我情愿把头给你当板凳坐”。

格里格(Edvard Hagerup Grieg)的作品带有浓重的民族色彩,老是能够立即给人留下深刻的印象,好比《培尔·金特》组曲、钢琴小品《特洛豪根的婚礼》(Wedding Day at Troldhaugen),以及为数浩繁富于灵感的歌曲,当然还少不了那首钢琴协奏曲。那么,一个来自北欧穷山恶水的男孩,到底是若何成长为国度的民族豪杰,以至成为世界最受接待的作曲家之一的呢?

十九世纪与二十世纪之交,芬兰民族乐派作曲家让·西贝柳斯在交响音乐范畴斥地了一条异乎寻常的道路。他的交响乐充实承继了古典主义和浪漫主义气概的衣钵,

贝多芬共创作了五首大提琴奏鸣曲和三首变奏曲,此中第一初创作于1796年,最初一首完成于1815年。正如他的钢琴奏鸣曲创作那样,这五首大提琴奏鸣曲无论是对位、曲式仍是织体,都表示了他各个阶段的作曲气概变化。本张唱片收纳的是贝多芬第三、第四、第五大提琴奏鸣曲。由音乐家萨巴·昂克赛和耶诺·扬多吹奏。

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